|
张维忠，1968年10月出生，1987年11月入伍，空军某部政治部副主任，空军上校军衔。 ★院校学习： 中国文联首届中青年文艺人才高级研修班 解放军艺术学院 空军指挥学院 空军政治学院 空军工程大学电讯工程学院 ★社会职务： 中国书法家协会会员 中国书法家协会楷书专业委员会委员 中国书法家协会书法考级导师 清华大学美术学院特聘教授 中国楹联学会理事 北京书法家协会理事 舒同书法艺术研究会副会长 ★主要获奖： 第二届中国书法兰亭奖艺术创作奖一等奖 （中国文联、中国书协） 2008林散之奖·书法双年展“林散之奖” （中国书协、江苏省政府） 全国第四届正书大展获奖（最高奖、中国书协） 第十四届“群星奖”书法创作奖 （最高奖、中国文化部） 全军第三、四、五届书法篆刻展一等奖 （中国书协、总政） 全军第一、二届军营廉政文化书法展一等奖 （总政、军委纪检委） “梁披云杯”全国书法大赛一等奖 （《中国书法》杂志） 首届全国书法册页展二等奖（中国书协） “冼夫人奖”全国书法大赛银奖（中国书协） 第十二届“群星奖”书法银奖（中国文化部） 全国第五届楹联书法展三等奖（中国书协） 第二届“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛楷书铜奖 （中国书协、中央电视台） “走进青海”全国书法大赛三等奖（中国书协） “高恒杯”全国书法艺术大展三等奖（中国书协） 纪念红军长征胜利70周年全国书法篆刻展三等奖（中国书协） “复圣杯”全国书法大赛三等奖（中国书协） 第二届“徐悲鸿美术奖”（全国书画院） “三晋杯”全国首届公务员书法大展优秀奖 （中国书协） 获“江南文化节·翁同和书法奖”提名奖 （中国书协） “敦煌杯”全国书法大赛“敦煌百家称号” （中国书协、甘肃省书协） “繁荣首都文艺事业做出突出贡献者”荣誉称号 （北京市文联） “北京书坛青年十佳”（北京书协） “空军蓝天文艺创作奖”佳作奖（空军政治部）
★主要参展： 全国第七、八、九届书法篆刻展入展（中国书协） 纪念中国书协成立25周年中国书协会员优秀作品邀请展参展（中国书协） 纪念中国改革开放三十周年—启动当代书坛名家系统工程全国千人千作书法大展参展（中国书协） 当代书坛名家系统工程全国五百强（中国书协） 中国书协“三名工程”（50人）（中国书协） 全国中青年书法名家60人（中国书法杂志） 全国第三届楹联书法大展（中国书协） 第二届全国行草书展入展（中国书协） 全国第一届大字书法展（中国书协） 全国第二届扇面书法展（中国书协） 全国首届“小揽杯”县镇书法大赛 （中国书协） “羲之杯”全国书法大奖赛（中国书协） 西泠印社首届国际艺术节（西泠印社） 新世纪全球华人书法大赛（中国书协） 庆祝建党80周年—翰墨颂辉煌书法 （中国书协） 纪念邓小平诞辰100周年书法展（中国书协） 全军中国书法家协会会员优秀作品展 （中国书法家协会、总政） 空军书法作品展多次参展（空军政治部） ★社会活动： 参加中国文联大联欢晚会并作为代表书家展示书法作品 （人民大会堂） 第二回全中国代表书家作品展（日本东京、南京） “情境书法”大展（中国美术馆提名展） 著名军旅书家香港、澳门书法展（解放军美术书法研究院） 两次受到军委副主席徐才厚接见（军事博物馆） 中韩书法联展（韩国） 军旅书法名家提名展（秦皇岛） 第二届全国书法名家邀请展（南京） 特邀参加中国书协楷书委员会第一、二次学术研讨会议 （石家庄、五台山） 特邀参加《我与经典》书法展（郑州） 水墨八家邀请展参展（荣宝斋） 北京十友书法展（北京） 全军二十一人书法展（四川省美术馆） “笔墨江山”全国著名书法家邀请展 （北京今日美术馆） “弘扬军科精神、履行历史使命”书法名家邀请展（北京） “红枣红了”—全国书法名家走进碛口活动（山西） 兰亭群星荟中原精品展（郑州） 首届“翰墨石鼓”全国书法名家邀请展（宝鸡） 参加中国书协第六次代表大会并被评为书法家进万家先进个人 中国文化部中国书法研究院张维忠书法艺术工作室 ★立功授奖： 二等功1次、三等功4次 ★收藏机构： 中国美术馆、国家博物馆、民族文化宫、中央军委大楼、中国文字博物馆等 ★出版专集： 《书法名家研究—张维忠卷》（解放军文艺出版社） 《著名书法家—张维忠》（太白文艺出版社） 《军旅书法名家—张维忠》（大视野设计印务公司） 《青岛书法展学术提名丛书—张维忠》（华夏文艺出版社） 《“风雅颂”张维忠书经典名篇》（中国文艺出版社）
参加中国书协第五届书代会
走马岭南成员与纪光明、孟会祥
苗 培 红 评 论
维忠是当今军队及全国书坛中的一枝新秀。近几年在全国书法大展中频频获奖，尤其是今年又获全国第二届书法兰亭奖艺术创作奖，更令人为之高兴。 维忠多年来浸淫在北碑墓志之中，追求着阳刚之美。他的楷书端庄清丽，遒媚精爽，造势欹侧又归平正，点画飘逸而又扎实，遒劲多姿极具变化。 维忠行草书以碑为基调，又追宗二王之神韵，呈现着一种狂放中求精劲，疾速中见沉着，酣畅中有敛抑之境界。他融入古法与今意，挺拔与飘逸，沉静与灵动，达到了碑与帖的完美结合。 维忠他为人酣厚，不善言谈，更不张扬，无油滑之习，无取巧之术。忆记五年前他登门求教，深感人与书皆为稚嫩。五年来，凭着他对书法的执着追求，默默耕耘，锲而不舍，始终保持着不浮不燥的心态。今天他成功了，在这一点上可称为初学者之楷模。
丙戌年孟冬于京西 苗培红 （苗培红 中国书协理事 中国书协教育委员会副主任 八一书画院秘书长）
、
局部图
古 不 乖 时 今 不 同 弊 ----小议张维忠的书法 刘 恒
张维忠是近年来在书坛上格外活跃同时又成绩显著的青年书法家,如果查看一下他在全国各种书法展览中的入选和获奖情况,那一长串记录足以让人发出后生可畏的赞叹。特别是最近他的作品又在当代书法艺术的最高奖项—第二届中国书法“兰亭奖”的评选中荣获艺术奖一等奖,将自己的书法实践又推向一个新的高度,从而也赢得了书法界更广泛的肯定和关注。 当今书坛俊彦辈出,创作活跃,要想在竞争激烈的书坛上取得出众的成绩,能否把握当代书法的审美特点并在作品中体现出来,是一个关系成败的重要条件。张维忠的书法无疑是立足于传统的,他对楷书下过很深的功夫,长期、反复临写《张猛龙碑》、《崔敬邕墓志》等北魏石刻名作,在用笔和结体上都练就了一套娴熟、稳定的把握能力,并且在实践中能够得心应手地运用和发挥出来。至于行草书，他则博采旁涉，于二王、孙过庭、米芾皆有用心。尽管如此，他写的字并无亦步亦趋的摹仿痕迹，从点画、字形到通篇气息都呈现出现代人的审美倾向。能够在学习古人的基础上再跳出古人的羁束，运用传统的技巧形式表现出当今时代的风格内含，这是张维忠能够快速进步，脱颖而出的关键所在。 说到当代书法的审美倾向，最显而易见的特征是注重字形姿态的塑造与整体气息的放纵。张维忠的书法虽然表现出对上述特点的认同，但在具体的应用上又给人以适度而含蓄的感受。比如他的楷书，在继承魏碑点画坚实、体势欹斜的基础上，更强调笔致的流动和飘扬，稍加牵带处则有行书意趣；结体以均衡稳妥为基本规律，偶作疏密聚散的变化处理，也是顺从笔势自然而出，不作有意的摆布安排，因而看上去从容洒脱，绝无生硬刻板之病。他的行草则是泛学古代名家，运用熟练的技巧放笔挥洒，不囿于某家某帖，然而在行笔的疾徐擒纵，结字大小虚实，行气的顾盼离合乃至墨色的浓枯燥润各方面，却显得胸有成竹，收放自如。纵逸而不狂怪，轻松而不荒率，表现出成熟的把握能力与审美素养。 在传统的书法品评中，“字如其人”是一条重要的标准，所谓“字如其人”即是“如其学，如其才，如其志”。以此作为衡量，张维忠也称得上是能得其旨。他为人谦逊，处事平和，性情气质与审美取向和谐而统一，表现在书法实践上，便是既善于从丰富的传统资源中进行选择并加以适合自己的改造，同时又肯于花费精力、时间去磨练和巩固，要想成为一个优秀的书法家，这是两项十分重要的素质条件。应该说，张维忠具备这样的素质，而且已经取得了令人欣喜的成绩。假以时日，相信他会沿着自己选择的方向不断向着更高的境界迈进。
局部图
杨 明 臣 评 论
维忠君，战友书友也。欣闻其书法作品集即将付梓，不由得想为其书品人品说几句话。 维忠为书，起步早、路子正、临池勤、取法高。维忠擅多种书体，尤以楷行见长。以二王为根本，以米、苏、董诸名家名帖为枝叶，楷书主攻北碑墓志，尤在元氏墓志、张玄、董美人墓志用功最勤，浸淫最深，因此，其作品无论巨制还是小品，无论行书还是楷书，辄显鲜活跳跃，生气十足，古风扑面，个性鲜明，这是他近年在兰亭奖、正书展、青年展等诸多大展大赛中频频获奖入展的必然所在。我一直深信不疑，维忠能在书法上走的更高更远，亦正缘于此。 维忠为事勤勉专注，为人敦朴谦和，敏于事而讷于言，宽于人而严于己。同道中人多好与之交往。愿维忠君在工作和艺术的道路上继续扬帆疾进。 丙戌年冬初 杨明臣于北京
（杨明臣 中国书协理事 中国书协楷书委员会委员 丰台书协副主席）
局部图
写 给 维 忠
维忠很文气,很谦和,是位颇有书卷气的军人。多年前,他在沈阳工作期间,时常拿着自己的书法作品,征求辽宁书坛的师长和同道们的意见,虚心求教,态度十分诚恳。他从大方向着眼,从基础做起,默默地耕耘,进步相当快。而调到北京工作后,书法水平更是突飞猛进,几乎年年都有新变化、新提高、新闪光。特别是在今年二届书法兰亭奖的评选中,他的楷书作品写得相当出色,达到了很高的境界,较以往更精到、更雅致,格调更高,更灵气,受到了诸多评委的好评,无怪乎得了一等奖,真可谓实至而名归。 几年间,维忠便从辽宁走到了北京,走到了全国,走到了成功,走到了辉煌,按照这个步伐和速度走下去,维忠还了得吗?我想谁都是不会怀疑的,都会称羡的.
聂成文 二00六年月十二月一日于沈阳 （聂成文,中国书协副主席 辽宁省书协主席 中国书协草书委员会主任）
以 正 为 奇 潇 洒 纵 横 简述张维忠书法 胡崇炜
我与维忠相交数十年,彼此情志甚笃,可谓知己.维忠学书之初既入高格,他从北魏墓志入手,得其精髓,后转宜多师遍临魏晋诸家,又得沈鹏、聂成文、张旭光等诸名师点拨,其书法日新月异。2002年开始在全国书法各大展中频频获奖,今年又获得全国第二届书法“兰亭奖”一等奖,其创作达到了颠峰。评析了张维忠书法,大致有以下三点: 海不扬波,字如其人。维忠属外在沉静,而内心激越之人,他少言辞,多思考,性格铸就了他在艺术上的悟性。这一点从他的字上得到了具体的表现。简而言之,是其端庄人格中寓于深刻的艺术理念,从而写出奇绝精妙之楷书。他的字象海一样平静中蕴含着波澜壮阔,有庄严之峻拔又有险绝与跌宕,有自然平和又有生动空灵。他在用哲学的手段驾驭书法的矛盾，达到了一种炉火纯青之境界。 准确定位，成功经验。我认为维忠能获得今天的成功，是他若干年前的准确定位始然。这又与维忠不贪多、不求全、不求大的品格相吻合。他从不冠之以真、行、草、隶、篆皆能，而长期默默地把自己定位于一种书体，全身心投入吸收各种营养，攻其一点，抓住魏晋的楷则之要领，直达其颠峰。这是一种启迪于人的成功经验。 冷静低调，前途无量。我最近和维忠的接触中发现他在荣誉面前十分冷静，面对大奖没有表现出任何的骄气，我心生感佩，暗叹维忠大才也！从他的作品也可以看见维忠之心迹。他的楷书已写的神采飞扬，俨然是向着行草书过度。他在通过楷法探索着行草书的精神，这种探索赋予了他未来的希望。维忠优秀的人格与精湛的书法艺术必将决定他在书法艺术领域的大作为。
(胡崇炜 中国书协楷书委员会委员 辽宁省书协秘书长)
张 坤 山 评 论
丙戌书法兰亭大奖评审敲定，得知军旅书家张维忠名列前茅，再获殊荣，深感钦佩，由衷祝贺。惟实来之不易，何其艰辛，甘苦自知。维忠聪颖勤奋，书法根基坚实，源于二王，碑帖互补，融会化合，有了今天的面目。他取帖学之长，结字谨严瑰奇，用笔劲挺婉丽，无狂野态，富书卷气，形意兼得，散逸通灵，儒风雅韵，尽脱凡俗。然其亦未放松对碑学的涉猎，习碑经年，博涉约取，使其线条结体变化寻异，朴逸互参，妙趣横生，笔法力度得到强化，质感亦有加强，是为可贵。若能再进一步加强对传统经典作品的探索，多增加些字外功的研习，并着重自家风貌的弘张，更为至尊至贵也。
二零零六年丙戌之冬 张坤山于京华静逸书斋 （张坤山 中国书协第三、四理事 国家一级美术师 ）
楷 书 艺 术 新 突 破
──军旅书法家张维忠先生楷书赏析 上官甫贵
张维忠自2006年获第二届中国书法兰亭艺术奖一等奖之后，其书法便在书法界引起广泛关注。 张维忠的书法艺术成就，突出表现在楷书和行草两大方面。尤其在楷书创作方面，实现了历史性突破。 张维忠的楷书所彰显出来的总体风格是：遒丽、清新、俊逸、自然、灵动。其变化多端的结体，奇思遐想的神态，遥相呼应的点画；顾盼有情的字势；跌宕起伏的节奏；行草章法的布局；行距字距的随性安排，轴线的轻微摆动；笔断意连的运动轨迹等，是他的楷书留给我们的多种审美特征。这些特征，都是现代书法审美特征的重要方面，抑或说，是现代审美特征的主旋律。当我们把张维忠的楷书放到古典楷书中去比较，很显然，他的楷书与钟繇为代表的第一代楷书古拙质朴相比，则显遒丽自然；与二王为代表的第二代楷书遒劲秀美相比，则显俊逸洒脱；与唐楷为代表的第三代楷书静穆、端严相比，则显跌宕灵动，独具浓烈的生命气息。 张维忠的楷书之所以能实现历史性的突破，实乃“冰冻三尺非一日之寒”。他在思想精神层面所赋予的是：一种锲而不舍、持之以恒、几十年如一日，深入古楷杰作的探研精神；一种对传统的熔铸、提炼、取舍、化合的敏锐思想。他在理想层面的追求目标是：在继承中大胆地创新──并上升到一个时代的审美高度；使楷书具备多元的审美需求和宽广的审美包容。在师承渊源层面，他思路开阔，眼界高远──手临北魏《张猛龙碑》、《元思墓志》、东魏《敬使君碑》、《元思墓志》、东魏《敬使君碑》等；心慕二王小楷；目窥唐楷颜、柳、欧、虞、褚。另一条是逆流而上──从明清行草、二王行草中汲取笔法和结字的养份，浇灌在他的楷书根基里。 对北魏《张猛龙碑》，张维忠精心汲取的是变化多端的结体，奇思遐想的神态，稳健而又飘逸的气势。《张猛龙碑》结字稳健而又有飘逸之感主要是通过舒展撇捺、强化长横、放纵字形来实现的。在张维忠的楷书中上述三种情况并不明显，但张维忠的楷书却更有一种轻松的稳健，更有一种超乎飘逸的激越。那么，他是通过什么手段实现的呢？首先，他打破传统结字中宫紧敛的惯例，把字的内部结构统统打通开来，密处不让其紧闭而让其疏朗。就单字而言，使字的内部气流循环顿然畅达起来，毫无凝问这种畅达必然带到整幅作品中去。其次，他打破传统结字的收、放、开、合关系，当可左右舒展时他则放其一收其一；放不枉之；收不过之。有时当收他却放，有时当放他却收。在他的楷书中所有的字结构中都娓娓动听地叙述着一种“生动自然”的故事。在这些字的欣赏中，无不给欣赏者二度创作的空间。这种空间的客观存在是张维忠主观上的易学理念所提供的──正是“善为《易》者不占”。欲收不收，欲放不放；不放之放，不收之收，乃为高层次的放、收。一切都在意料之外，一切都在情理之中。这也清晰端现出他对楷书的艺术思辨──楷欲遒劲，而不以生硬为之；楷欲飘逸，而不以轻薄为之；楷欲精爽，而不以雕琢为之。 对于东魏《敬使君碑》，他尽情吸收的是遒丽、宽和、朗润的君子气度。他要把这种不同于《张猛龙》的特点糅合到自己的楷书中去，仅仅技巧是不够的，学识、修养、审美能力尤为重要。他的突出能力是将古典楷书中提按、留驻和匀速运动留下的显著特征以及魏碑中的方峻；沉雄、静穆的传统样式，在经过漫长的吸收、消化之后，又大胆地把它过滤掉，只让传统中的精髓和他的现代审美浓烈的线条卿卿我我。其中，一方面他注重长画的一波三折，另一方面他削弱魏碑中弯折处方峻的折笔，打破古典楷书线条运动中常常被分割成琐碎的片断一一组合的局面，实现使转连续推移。他的楷书用笔，也打破了传统中以中锋运笔、逆笔行笔为主的局面，采取的是中侧锋并用，起笔既不是藏锋逆笔落下，也不是明显的侧锋逆笔落下，更多的是中锋露锋起笔。这样，楷书线条运动的程式化被他简约到了一种灵动自然、因势造形的笔墨内涵。这样，他的楷书线条推移速度大大加快起来。所以，他从中能荡漾出一种情绪──自然轻松的情绪；能饱满出一种激情──步步为营的激情；能兴奋出一种期待──跌宕生动的期待。 不管书法的取法定位，还是风格追求，至少有两种层面的意识：一是思想精神意识，二是抒情通途意识。张维忠执着于楷，不是一种简单的追求，他的第一目标是：改变古典楷书程式化的面貌。第二个目标是：让楷书生动起来、活跃起来、清新起来、亲近起来。第三个目标是：让楷书赋予更多的性情抒发。这“第一”是手段，“第二”是目的，“第三”是桥梁。三者互为关系。所以当他工楷扎实地走完初步的艺术取值道路之后，又开始尽兴在明、清、二王的行草中，返回到楷书出炉前的“草”写。从中汲取笔法和结体的养份，浇灌在他楷书的根基里。这样，他的楷书线条引进行草笔法后，使楷书的性情发生了根本性的变化。如：他把行草书中笔画牵丝部分删掉，用笔断意连保留线条连续运动的轨迹，使楷书结字内部之间的映照关系多了起来，也让楷书线条切割平面空间的角度多了起来，这必然会使楷书有新的形势出现。又如：他把楷书作品章法布局的触角往行草方面延伸，字距、行距一一突破古典楷书章法布局旧貌。使我们体验到其楷章法布局的生动性、多样性、突破性──使楷书完全可以进入行草章法布局的审美中去。 读张维忠的楷书还能体悟到一种书写速度的快感，当现场观赏他的楷书表现时，就线条推移的速度而言，其快速敏捷而又沉稳程度非一般书家所能企及。当然速度不是考察作品的唯一重要指标，但在他的书写速度中，我们确实发觉到他对线条运动的敏锐和具有独自的动力形式。“动力形式是与节奏有关的一个重要概念，它指书写时力量分布和速度分布的形式……动力形式是比节奏深一层次的构成因素”（邱振中《书法》第100页）。他的楷书线条所蓄含的力量变化见证出他对传统碑帖的深入体察把握和消化、创新能力。所以他赋予楷书的欹侧有度、大小任意、粗细随心、浓淡相间、运笔徐疾有别的丰富变化，都使我们面对他的楷书时，心情激动起来、荡漾起来、怡然自适起来。这就是张维忠的楷书魅力所在！
2012年7月16日
维 系 传 统 忠 于 创 新
——著名书法家张维忠其人其艺 李彬
在当今书坛，说起张维忠，他的名字响，名气大，可谓知之者众，知名度高。近两年，中国书法界最高的两项大奖：第二届中国书法兰亭奖一等奖、第二届“林散之奖”大奖均被他揽入囊中，这在中国书坛仅此一人，足见他的实力和影响。 一、 人品即书品 好几年前，张维忠就在各类书法展赛中频频入展获奖，从此知道了他。那时他在辽宁某部工作。而见到张维忠，则是在我求学燕园、客居京华以后。乙酉之秋，他们搞了一个京华十友书法展，那次活动，我第一次见到了已经名声远播的他。维忠给人的印象是实在、厚道，虽不善言谈，却言之有物，言而有信。这在当今浮躁的时代显得尤为可贵。此后，我们在北京很多书法展赛场所见过面，每次见面彼此都能进行真诚的交流与探讨，相互之间能够找到理解、支持、信任、和默契，至今令我十分难忘。 书法艺术强调书品，尤其重视人品。这是因为书法艺术借助汉字的书写，来表现自己心灵思想、审美情趣。清代李瑞清在《玉梅花盦书断》中曰：“学书先贵立品。右军人品高，故书入神品。决非胸怀卑污而书能佳，以可断言也”。现代著名书画家黄宾虹先生也言：“人品的高下，最能影响书画的技能。讲书画，不能不讲品格，有了为人之道，才可以讲书画之道，直达向上以致于至善”。于是便有了“字如其人”、“书为心画”的至理名言。我以为，学书之人，应该把修身克己、提高素养、钻研学问放在临池同等之重。维忠人品和书品并重，在书界有很好的口碑。 二、 继承即创新 书法的创新是什么？怎么创？在时下各路诸侯高喊着创新、寻求个性，高举创新立派旗帜的时候，其实他们已离传统越来越远了。书法是什么？大家都知道。首先是书写汉字，按照汉字的法度和美学机构去写好汉字，书写时侵入书写者的情感、意趣、体验、阅历、品格、修养。书法的创新又是什么？首先是继承，在继承传统的基础之上有一点点突破就是创新。 “五四”运动以后，汉字是不是艺术？汉字是不是要取消？是否要拼音化？如何和国际接轨？都进行了激烈的讨论。加之汉字一而再的简化，键盘技术的兴起和普及，使得汉字在人们的心中神圣的地位受到淡化。而此时，日本受西方印像派绘画的影响，开始对传统汉字书法进行了变革式的改造，以“崩坏”为典型的少字派书法面目出现的日本书法，对八十年代国内书坛影响甚大，一部分人争相效仿，使得国内书法出现一些以丑为美，以怪为美的新一族书法现象。这些不是真正直抒胸意、抒情达性、外化人性的中国文化核心和标本的书法艺术本体，是打着个性旗号与书法艺术方向的背离和偏离。 维忠的作品传统、守正、求活、创新。他以楷书见长，行草俱佳。楷书取法魏晋，于墓志用功尤勤，且颇有心得和体会。既继承魏碑墓志的笔法、结体和特征，又有魏碑墓志以外的灵动、活泼和神采。其楷书自然潇洒，无拘无束，既不刻意追求点画的精到，又能在挥运之中做到到位，有味道。行草书运笔跳荡不拘，变化莫测，既法古又出新，不泥于某家某派，某辈某帖，又能体现深厚的传统功力，无娇揉造作之态，实属不易！ 蔡邕日：“书者散也，欲书先散怀抱”、“势来不可止，势去不可遏”。孙过庭日：“翰不虚动，下必有由，一画之间，变起伏于峰杪，一点之内，殊衄挫于毫芒”。这些法度和规距，在维忠的笔下，惟妙惟肖，发挥得淋漓尽致。得其神采，得其妙境。王僧虔日：“书之妙道，神采为上”，这也是艺术家的情感于娴熟的书法法度之中焕发的艺术状态，入妙通灵后的艺术精神。 维忠 在当前环境下保持了平和的创作心态，在渐修中顿悟、厚积中薄发。把人品的修炼和提高作为提高书法艺术水平的重要前提，作为达到书法艺术崇高境界的必由之路。他的言行证实了这一切。 维忠是这样追求艺术创造的实践者和探索者，愿他能创造出更多更好属于这个时代的艺术精品！
（李彬：北京大学书法研究生指导教师，中国书协培训中心教授，北京中韩书画家联谊会副会长，安徽省书协理事）
醉 里 挑 灯 看 剑
——读张维忠的书法 韩静霆
维忠平和沉静，敦厚质朴，当然，不经意间，他的眉睫之间，也会掠过一隙不易捉到的聪慧与机灵。 维忠选择楷书为主要兵刃，真是天赐大器。我想，楷书或可称之为书法中军大帐前的正规队列？谁不是从小上着“大楷”“小楷”的课，一路走来的呢？满眼都是楷书呵，书上，报上，手边闲散的广告上，印的都是。楷书剩式运行，跳跃的空间有限。也是，灵魂穿上了制服如何能狂舞野唱？当今画坛书坊速成的“艺术家”们对楷书趋避如鼠，现而今飘忽的“大师”冠冕，也难得落在“楷家”头上，因之“楷家”难寻。 身钟繇，二王，颜柳褚之后，点化楷书生命的圣手，谁知道隐于雾迷云深的哪座圣山？ 写楷，对于书家，需要一种生命的勇气，生命的定力，生命的搏击力。 维忠偏偏矢志不渝的爱上了“楷”。 这时候，他的平和、沉稳、质朴和聪慧全部用上了。他锲而不舍，持之以恒，深入研磨，年复一年，日复一日，正之于心，宗之于灵，得之于手。在追逐楷书新的审美高度过程中，维忠纵观古今，熔铸本我，用志不分，凝神屏息，终于达到了法字严谨而飘逸，用笔劲到而绮丽，章法奇崛而空灵的高度，特别是那些与行书相融的作品充盈着魏韵儒风，人文气象，由此得到“兰亭”偏爱，实至名归。 我于书法完全是“槛外人”，只觉得维忠的书法写的好，却难以尽述奇妙。言既不追，笔固知止，便默默地把玩其坚实而绮丽的手卷，不知再说些什么好。 忽然想到一些情景，或可携来描摹维忠的书法： 平沙落雁， 雨打芭蕉， 一苇渡江， 越女新装。。。。。 那日，我对维忠说，请他狂放两幅行草，让我看看他的另一番气度。我当然是“项庄舞剑”。他呢，或许能在书间得稼轩之助“醉里挑灯看剑”或“沙场秋点兵”
|
