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臧跃进
日期:2013年7月13日 浏览[32461]

跃进,合肥市人,毕业于安徽教育学院艺术系,2006年至2008年考入中国艺术研究院杜滋龄工作室为访问学者,  中国书法家协会会员,安徽省美术家协会会员,淮北市书法家协会副主席, 淮北市书画家协会副主席,淮北开渠书画院副院长兼秘书长,淮北师范大学美术学院兼职教授,书画作品多次参加全国性展出并获奖。现为安徽淮北矿工报美术编辑、记者。出版有《臧跃进水墨人物画集》《臧跃进写意人物画集》。

    1988年应邀在合肥《安徽画廊》举办《淮北十人国画展》

    1997年书法作品入选第二届全国正书大展

    1998年书法作品入展第四届中国书坛新人展

    1998年书法作品获中国文联、中国书法家协会主办的兰亭奖·牡丹杯优秀奖并收藏

    1999年获中国美协主办的《庆祝澳门回归书画展》优秀奖

    2002年中国画人物《苦乐人生》获中国美协·安徽省美协主办的纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美展优秀奖

    2004年中国画《矿工》获中国美协主办的全国产业(企业)美术大展铜奖

    2004年中国画《矿山人物》获安徽省第七届艺术节美术大展银奖

    2004年中国画《矿山铁汉》获新世纪首届安徽省美术作品大展优秀奖

2008年中国画《岜沙印象》入展中国美协主办的《2008全国中国画作品展》

2009年,书法作品获《安徽省首届临书大展》三等奖

2011年在淮北市文化中心【市图书馆】成功举办《臧跃进中国写意人物画展》,展出臧跃进近期创作的120幅作品。同时出版发行由《山东美术出版社》出版的《    臧跃进写意人物画集》         

2012年中国画《煤海汉子》入展中国美协主办的《2012全国中国画作品展》

2012年中国画人物获安徽省第四届美术大展银奖

书画作品被编入多部辞书和大型画册。

 

野亭容傲士

 

 

          导师杜滋龄先生《序》手稿

杜滋龄

人物画家臧跃进一直钟情于写意人物画创作,2006年他带着他在矿山画的创作来到北京中国艺术研究院研究生院《杜滋龄工作室》,以他的优秀成绩,以访问学者的身份学习两年,两年中他潜心研究中国意笔人物画,参观中国美术馆各类美术作品,拜读中外名作,聆听艺术研究院专家教授的各种艺术讲座,可谓在艺术修养上得到无限的升华。在写意人物画技巧的学习上,他尊重中国艺术精神,认真地解读中国古代绘画中的传统技法,在人物的形象刻划,笔墨的理解都有其体会和提高,他不断地利用课上、课下的安排去山西、河北、甘南等地去深入实际生活,不断地用熟练的线条以速写方式记录了那里的人物和自然的美境。

时间过去了三四年,臧跃进带着他的画册清样来我家,我深知他是带着丰硕的成果来汇报的。当我翻开画册,一种充满着生活气息的人物形象跳入我的眼帘,不论是人物和风景的速写都记录了他的辛勤的劳动和艺术的追求,再看他水墨写生,一幅形神俱佳的《壶口老汉》使我想起他在前几年的矿工题材的创作,记得他给我看了几幅大尺寸的矿工生活水墨画创作,他现在的画,能深入刻划人物的形体又能挥洒笔墨抓住人传神的一瞬间。再看他的小品画练习作品,他以行书入画,人物的线描和笔墨处理都在书写之中完成。要说他几年前仍然在紧密地刻划人物的结构关系,那现在他又进一步地走入轻松的笔墨书写境界。这是一个大飞跃。我从事人物画创作已经50多年了,从紧张地描绘制作到今天的挥写自然,深知这是很难地跳跃。

在观赏跃进作品的同时,我们都有一种共同的心声,那就是要不断地深入生活、感受生活,热情地去歌颂他们今天的生活,还要不断地研究笔墨技巧,从中体现出自己的个性来,因为中国人物画的创作要求有志者共同去努力、共同去探索,才能会有更多更好的作品,同时我也预祝年富力强的跃进更加积极地创作,画出好画贡献给社会,献给人民。(作者:全国政协委员、中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺委会委员、南开大学教授、中国艺术研究院博士生导师、天津美术家协会副主席)

 

 

 

竹林七贤

 

 

沉厚淳朴   画如其人

——读臧跃进的中国写意人物画

余天明

 

我熟悉臧跃进,缘自于数十年来他的写意人物画创作。翻阅着他的《水墨人物画集》,我的笔触走进了臧跃进的艺术世界……

他是一位性情中人丶豪爽淳厚,有士人之风;于人于事,胸怀坦荡;于书于画,执着真诚,有书卷之气。

他是一位襟怀旷达丶风骨俨然的画家。 他的作品不仅笔墨酣畅淋漓,而且大气流贯、高旷其境,体现了画家的秉赋与个性气质。

重形

2006年,臧跃进考入中国艺术研究院杜滋龄写意人物画研究生课程班学习,第二年为中国艺术研究院杜滋龄写意人物画工作室访问学者。两年中专攻水墨人物画,终于使他蕴藏在自身的水墨写意天赋被唤起、被激发,他找到了自己的绘画领域,并开始了充满乐趣和艰辛的探索。生活是创作的源泉,几年来,臧跃进的足迹踏遍了山东沂蒙山区、山西吕梁山区、广西瑶族、贵州苗寨、甘南藏区、大凉山彝区等。每次远行归来,行囊里鼓鼓囊囊满是速写。

纵观臧跃进的写意人物画作品,既有鸿篇巨制的主题性创作,也有人物写生,还有立轴斗方小品,我们看到了三种截然不同的造型方式:一是从现实出发,以现实生活为依据创作的当代人和他们的世界的作品,这类作品中,不仅能体现出画家坚实的造型能力和笔墨功夫,更是考量画家把握创作诸环节和画面整体能力的试金石 与许多以西藏风情为题材的画家一样,臧跃进最初也是带着猎奇的心态走进那片神奇土地的,毫无疑问,那魄丽壮美的雪域风光,那神秘奇妙的佛界风情,那粗犷骠悍的康巴汉子……无不打动着他的心弦,他惊叹、激动、狂热,急切地用手中的画笔来表达他那强烈的第一感受, 如《高原初雪》《高原雪韵》《雪山魂》《飘动的经幡》等,充满了现实生活的热情,表现那些质朴、纯真、善良、心底清澈透明、充满阳光的藏民形象。《彝乡风情》《彝寨集市》《岜沙印象》《矿山铁汉》等作品展现出彝、苗等少数民族形象及百米井下辛勤劳作的煤矿工人,画家着意刻划了人物形象沧桑岁月的精砺痕迹以及坚毅深沉的线条中裹藏的灵魂,他喜爱那些朴实、生动、感人的人物形象,这不仅反映了画家对高原藏民、凉山彝民、煤矿工人现实生活的敏锐观察与体验,更反映出他对那些在犷悍中孕育的顽强灵魂的感悟与体验。壮家的土楼,瑶族的山寨,藏族的阿妈,彝族的男人,苗族的少女,无一不在他的作品中出现。春夏秋冬,年轮在转,臧跃进的笔在动,画稿一幅幅在完成,人物一个个跃然纸上。画家笔下的藏丶彝丶苗民,用的是水墨写实的表现方法,以具体的形象来表现自己的感受。水墨写实人物最大的难点是如何把造型的写实和笔墨趣味结合起来,写实的造型在很大程度上限制了笔墨的表现,这是当代写实主义人物画家都必须面对的课题。显然,对西方造型方式的理解和传统笔墨的深厚功力帮助了他,使他有机地把造型的写实和笔情墨趣结合起来。二是人物写生,显然是“学院式”教育的产物,借用西画训练方法,将素描、色彩、速写、解剖学、透视学融入中国画的笔墨之中,通过人物写生作为造型的基本功训练解决笔墨与造型的融合问题。尤其是受聘为淮北师范大学美术学院 兼职教授,臧跃进更没有放松人物写生这一重要环节,他和学生们一起画人物写生,教学相长,已成为臧跃进艺术之旅的自觉追求,并以此推动自己人物画创作深入地发展以及探索水墨语言多种可能性的研究课题。三是以回归古典美学境界为旨趣的作品,在表现古代人物画的题材中,他用了古拙、隽秀、含蓄而略带夸张的线性造型代替了黑白灰的墨迹效果,人物造型的处理也是呈现出一种随意性的趋势。他画《竹林七贤图》《出淤而不染》《风骨仙品》《寒士志高》《闲居非吾志》等古代文人的雅士之风,形随于心,笔寄于意,抒发怀古之幽思;他画《东坡赏梅》《达摩面壁》《羲之爱鹅》《醉仙图》等传唱久远的佳话,想象的情节,夸张的姿态,潇洒的笔墨,以鲜活率意的笔法放笔直取,含苍带润,书写心底的钦羡之情。“于天地之外,别构一番灵奇” 这类作品具有较强的主观色彩,古意悠然,讴歌了天人合一的放达情怀和醉心于辽阔无垠之大美的隽永风度,从古代文人墨客吟咏情性中寻求艺术语言之美,人物的神态从简练且有弹性的笔触上脱颖而出。如果把这类作品和“藏民系列”做个整体的比较,还可以看到画家心境的阶段性落差:前者的强烈、肃穆、苍凉和压抑慢慢转化为后者的平静、优雅、飘逸与明朗,沉重的笔调已变为清寂的歌吟,表现的多是“如诗如歌”婉约清新的意境。这三类风格迥然不同的题材,共同构建了臧跃进水墨人物画艺术的总体风格与创作特色。从“人物写生”到“藏民系列”,从“人物造像”再到古典人物小品,凭借着对中国写意人物画的执着兴趣,同时也体现出画家语不惊人誓不休的不懈追求。

臧跃进还是一位功力深厚的书法家,他不囿于一种书体之拘泥,而是在真、草、隶、篆诸体都精心研习,他的书法理念是:多临、多思、常读、常悟、写情、写理、炼人、炼意。他的篆书圆润浑朴、遒劲峭拔;行草书洒脱明快、直率自然;尤其是他的楷书,以拙取巧,合而成雅,于严谨中求飘逸,雍容大度,神完气足。书法创作追求字与字笔势相连,行与行笔韵互应,整幅作品在通盘考虑中更见舒展豪逸之概,在诗书画印相得益彰中形成新的美感。写到这儿,有必要指出臧跃进在书法上所下的功夫对其画作产生了积级影响。书画同源、书画一体,写意中国画的审美力度,首先靠书法功力支撑。我们看到在当下中国画家队伍中有不少人忽视书法修养,因之画作内涵难免浅薄。而臧跃进的题跋,多姿多彩且荡漾着书卷气,或秀逸丶或拙朴,写来神采焕然,与画作形成鸾友凤交的默契。从书法角度反观其绘画的用线,时而如行草走势,时而如篆隶笔路,干枯浓湿,轻重疾徐,令人赏心悦目。

罗丹说:“以自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现出美来”。 臧跃进善于发现、善于提炼、,更善于激活美的感受,从而能信手拈来,触手成春,化寻常为非常。那些富有情性的点、线、面构成黑、白、灰块面以及墨与色形成交相呼应的形式美,在臧跃进的作品中得到了充分的展现。早在1988年,《淮北十人国画展》上,著名美学评论家丶已故的穆孝天先生说他的作品中洋溢着一股阳光的味道,这恰恰是臧跃进审美理念的高度升华和艺术理想的集中体现。事实上,现实生活中有太多的无奈和苦难,但也有沁人心脾的恬淡和美丽。他有意避开那些沉重的、苦痛的东西,而尽情地展现阳光的、祥和的、健康的美丽景观。他不用“审苦”意识来加重观众的心灵负担,他用审美的、“审甜”的方式引导人们珍惜美丽,享受每一天的阳光和快乐,体现出一个画家的慈悲情怀和善良品质。臧跃进作品中的藏丶彝民丶矿工形象往往以精练、朴素的语言和平易、丰茂、隽永的意境来揭示生活的本质和生命的真谛,平淡、朴厚但并不苦涩 那种真情弥漫的感染力总是让人感到恬然、亲切,从而给我们带来阳光般的愉悦和收获。

在艺术的道路上,臧跃进从来没有停留过追求和探索,书画使他在精神上得到了升华,他的作品日趋成熟。一分耕耘,一分收获。近年来,臧跃进书画作品入选全国书画大展:《第二届全国正书大展》《第四届中国书坛新人展》,作品荣获中国文联、中国书法家协会主办的兰亭奖·牡丹杯优秀奖并收藏。2002年中国画人物《苦乐人生》获中国美协·安徽省美协主办的纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美展优秀奖,2004年中国画 《矿工》获中国美协主办的全国产业(企业)美术大展铜奖,中国画《矿山人物》获安徽省第七届艺术节美术大展银奖,中国画《矿山铁汉》获新世纪首届安徽省美术作品大展优秀奖,2008年中国画《岜沙印象》入展中国美协主办的 2008全国中国画作品展》。他的书画作品被编入多部辞书和大型画册。画如其人,自古皆然。画家总是通过自己的作品观照自身的。不管是托物言志也好,抒情寄兴也好,从其人的作品中总是看到其人的品格,其人的面目和其人的性情。画如其人,贵在一个“真”字。只有那些有自己真诚追求的画家,只有感情真挚、感情真切的画家,才能做到人画如一,见画如见其人。臧跃进那一幅幅充满着情感意象的作品里,我已经听见他发自肺腑的审美召唤:远方不远,高原不高,真正的画家通往艺术圣地的道路,当以自己的灵魂和精神为尺度,超越自我,方能驶过荒原。臧跃进虽步过半百但他那青春的心态,爱恋生活的情感,依旧存留在其谈笑之间。我祝他在未来的时日里术业精进,再度辉煌!

 

 

高原初雪

 

 

彝寨集市

 

 

托意惟团扇

 

 

赏荷图

 

 

南国熟枇杷

 

 

美人一曲成

 

 

壶口老汉

 

 

经幡飘雪漫天舞

 

 

高原情深

 

 

暖冬

 

 

小卓玛

 

雪域亲情

 

 

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