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蔡栋
日期:2013年7月17日 浏览[49322]

 

 

    蔡栋,男。197811月出生于诸暨陈蔡。先后毕业于绍兴美专、中国美术学院书法篆刻专业,湖北美术学院艺术硕士。曾任杭州国画院美术馆馆长,现供职于浙江美术馆,副研究馆员,中国美术家协会会员。

 

 

 

 

 

寒梅

 

 

 

 

 

 


  昔戴鹿床先生尝谓画能沈人之思,密人之虑,发人旷远之念,淡人华膴之情,此语殊得绘事之真原。盖画出心源,师本造化,故推其意则必深沈,质其法则必周严,而其境其情与天地山川、虫鱼草木相侔,辄沈潜之久,讵不与之俱化,而荣利之心得无一介之留邪?予览前修之踪迹,既有见乎古人,而又于吾友暨阳蔡君充之之作髣髴而得之矣。
  盖充之少嗜翰墨,矻矻不已,寝馈寤寐,念念在兹。既从安和王伟平先生识其涂辙矣,益加勉旃;而当其强歳,又复负笈京华,从学于合肥刘健先生,学随年富,境与日臻。三十年来,盖无日离之,古人所谓世间凡事当存画意者,信有之矣。而充之为人,立身有本,笃于师友之情,是其画作意指深厚,笔墨有情,一祛流俗肤泛之病,而能兴人沈挚之思者也。方其北游问学,志节慨然,一身之利,弃如弊履,诚可谓志定而气随也。故当临窗作画,楮墨为助,林壑川泉,田园逸品,莫不栩栩如在,翛然意表,而淡远清旷之怀必从之而生也。
  充之平居乐从予切磋诗文,以为染翰之助,予因知其才质清旷,疏通知事。充之属论其画,因就其合于古贤绪言之理者,引而申之,以见其为学之端委,且以达朋友乐益之情云。
  乙未季秋初吉,吴兴钱伟强弱侯父谨识。

 

 

 

 

 

 

花卉四条屏

 

 

 

 

       

 

                  许绍满

 

蔡栋把今年所画的精心之作挑选后欲汇编成册,嘱我写点文字,这是一个难题,使我几天睡不好觉。因为我非文章写手,又数年不曾动笔。然仔细想想,给人家写序是为自己做宣传,何乐而不为,况且是这么好的画册。

蔡栋的画真的很好。

蔡栋现为诸暨市美协主席,故以其画名于暨阳内外,其实蔡栋有一手好字,他曾赴中国美院书法系进行学习,故也算科班。画家字写得好的大有人在,但能够把书法之线条用到绘画上却不多。我曾在一次会议上说过,画家的字首先要与其画协调、和谐,这已不易,更何况用书法作画。历史上大部分人是以画的笔法去题字,而用书法的笔法去画画,真的不算太多。但却有很多大师,如吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少、余任天等。我不是拿蔡栋和这些大师相比,但他确实已经用书法的手法在画画,这就是所谓的“写”,画能达到“写”就可随心所欲,其境界就会高古,就会出现精气神,也就真正悟到了什么是书画同源

书画艺术已经进行了几次革命,从文人案头玩玩到悬挂厅堂供人欣赏,再到如今的以展览为中心的创作,其根本性发生了变化。时下,大部分书画作品不是“自娱”而是大胆地娱人,因为一切围绕着展览。其实,这也没错。笔墨当随时代,况且你的画总要让人看的。

因而,现在考虑的很大一部分就是流行的所谓视觉冲击力,或者叫震慑力。这种力,除了巧妙精致的构图之外,其根本来自于图画的色彩。蔡栋的色彩画,用色极为“狠”,它有油画的厚重感,因为中国画的颜料也可堆积,但必须堆得十分的“透”,他做到了。而难得的是他的画又十分的亮丽,但却不妖艳,亮得美丽,亮得叫人喜欢。

中国传统笔墨讲究水墨效果,一个画家不能纯靠花枝招展来吸引人,正如唐人王维所说:夫画道之中,水墨为最上墨分五彩,说明也有许多色彩的,当然水也有。读蔡栋的墨梅,你就会发现其中墨的亮、墨的重、墨的润、墨的净,这是很难达到的一种境界,因为很多画家的水墨画,会出现灰、轻、烂、脏,也因为如此就“了无生气”。

因此,读一幅好画,是一种享受,它可以“悦目赏心”。

我不擅画,但时常有同道把画拿给我看,而我也就乱说一通,因为无知者无罪。我以为中国画和书法一样,到最后无非是分割空间,也就所谓章法的处理。作为一个画家,你不可能树也画不像、花也画不像,但你要把这些树和这些花等合理地放在一个有限的画面里,这就很难。所以必须“精心设计”,只有合理地分配好每一个空间,其画才有轻重疏密,古人所谓“密不透风,疏可奔马”是也。画的节奏感也由此而生,才有生命律动。观看蔡栋的画,疏枝横斜,纵横挥洒,其造型甚为奇异但不怪诞,而题字或大块成团,或稀少独立,大密大疏,大黑大白,能虚实相生,无画处皆成妙境”这种以传统为根基,又融以很多现代构成元素的画面,需要很大的的智慧与勇气,才能把空间分割得 天衣无缝

有人说,书法家比到最后是学问,画家比到最后是修养,而我以为艺术家比到最后的是思想。一个艺术家必须是一个思想家,他要通过作品传递给读者一种信息,也就是他的想法。所以好的作品,它绝对是有生命的,我们完全可以通过画面了解到作者的生活状态。《红楼梦》中曹雪芹的“一把辛酸泪”我们不是看到了吗!

所以,我们搞书法创作不单是抄一首唐诗宋词那么简单,搞一幅画也绝不是画一株竹、画一丛兰那么容易。如果这样,那要成为书法家、画家也太容易了。艺术家的任务是要通过自己的作品告诉读者一种意识、观念,即思想,这才是最重要的。观蔡栋的作品,不是有很多这样那样的想法吗!

思逸神超,也许就是孙过庭说蔡栋的画。

记得金鉴才老师在一篇文章中写到,大意是这样的:有人问他某人的书法好在哪里,他说,要介绍一下“好在哪里”,他真的找不出词来形容,就象王羲之的作品,只能用“好就好在好得没话说”来概括。这也不是空话,因为中国书画从来是“只能意会,不能言传”。

但,我却把蔡栋的画的概括出来了。这证明蔡栋的画没有王羲之的书法好,不是最好。但好也就好在它不是最好,这说明蔡栋还有非常非常广大的发展、提升空间。

我的老师们没有告诉我怎么写序,我的同道们又非常保守,故我的文字没有规矩,自然不成方圆,好在我是外行,只是看看热闹、说点心得而已,别人会少些责怪。

但把这么好的画介绍给大家也是我的责任,“好画共欣赏”吗!

 

 

 

花卉四条屏

 

 

 

 

花卉小品

 

 

 

 

安徽屏山

 

 

 

 

承得中天雨露多

 

 

 

 

 

 

 小园春色

 

 

 

 

 

轻绡片片何人剪

 

 

 

雍容华贵

 

 

 

 

收获

 

 

 

 

 

幸福的像花儿一样

 

 

 

 

梅花

 

 

 

 

般若波罗蜜多心经

 

 

 

 

向日葵

 

 

 

 

衣湿江南

 

 

 

 

工友

 

 

 

 

农家乐

 

 

 

 

蔬果

 

 

 

 

梅石图

 

 

 

 

 

 

林壑之间

 

 

 

 

安徽宏村

 

 

 

 

 

秋水伊人

 

 

 

 

 

小园幽景

 

 

 

 

团聚

 

 

 

 

春到武当

 

 

 

小园随笔

 

 

 

 

 

老人

 

 

 

 

 

梅花气概

 

 

 

 

问花

 

 

 

 

 

牧羊姑娘

 

 

 

 

花语

 

 

 

 

 

人物

 

 

 

 

拾得金秋

 

 

 

 

繁花

 

 

 

 

墨梅图

 

 

 

 

玉米

 

 

 

 

竹枝图

 

 

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